收藏本页 | 设为主页 | 网站首页  

上海雷煜自动化科技有限公司

主营:模温机,吹瓶机,制袋机,植保无人机

网站公告
欢迎光临上海雷煜自动化科技有限公司
详情咨询客服QQ:553987032
有事儿您Q我!
?
公司资讯
站内搜索
 
产品介绍
日本这部大尺度片拍得太硬了
发布时间:2022-08-09        浏览次数:        

  日剧《导演》聚焦“色情皇帝”村西透的生平,把导演的奋斗史拍得高燃热血,趣味十足,看完后也令人反思。

  而今天聊的这部电影,讲的也是日本的电影行业,并且同样和一个标志性的人物有关——《我们无法阻挡》。

  和真枪实弹的艾薇不同,粉红电影属于相对而言的软色情,类似于很多人片面理解的“”。

  拍摄,也许在今天听起来稀松平常,但对上世纪六七十年代的日本人而言,绝对是个极大的挑战。

  后来,日本电影获得了“解禁”,为了能在五大制片公司(东宝、大映、松竹、东映、日活)垄断的市场上分得一杯羹,成本低、周期短、回报高的粉红电影,就成了一些小电影公司的不二选择。

  也就是在这样的背景下,曾经混迹黑社会的若松孝二,在出狱后误打误撞进入了电影圈,开启了粉红电影的制作生涯,还成立了自己的电影公司——若松制作。

  不过,有别于《导演》中以村西透为中心进行叙事,这部《我们无法阻挡》,别出心裁地选择以一位女性的视角来重现粉红电影人逐梦的青春年代。

  说是副导演,其实什么活儿都得干,包括帮导演激发灵感、寻找合适的女演员等等。

  对此她并无太多怨言,她知道跟着若松孝二能学到真东西,期待着熬过三年可以通过考核,拍摄属于自己的电影。

  她又是废寝忘食地琢磨剧本,又是现场指导如何表演,对拍摄视角、机位也都提出了自己的想法。

  本来吉泽惠是开心的,还一度想过两人放弃电影梦,一起组建家庭,好好过日子。

  总的来说,《我们无法阻挡》并不是一部戏剧性很强的电影,它用一系列琐碎的情节,勾勒出一代粉红电影人的激情,与他们面对的残酷。

  首先,通过女主的视角,影片将若松孝二的价值取向、职业生涯、艺术风格等方面一一进行了呈现。

  若松孝二出生在普通家庭,从小好勇善斗,后来又闯社会入牢狱,这些在塑造了他个人性格的同时,也决定了他对待电影的创作态度。

  除了性之外,若松孝二所拍的粉红电影,往往混杂着强烈的政治诉求和暴力元素,呈现出一种无政府主义式的绚烂狂野。

  在电影里,他恣意地表达自己对社会的不满与愤怒,其导演处女作《甜蜜的圈套》中,就出现过杀死恶警的镜头,他甚至表示这便是自己拍摄此片的原因——复仇。

  他的第二部作品《墙中秘事》,曾受到柏林电影节邀请参加影展,结果却由于色情和“辱日”,被批之为“日本之耻”。

  但这并没有打消若松孝二的热情,反而使他在电影探索和社会表达上更加大胆、先锋和激进。

  他一次又一次将摄影机对准愤怒绝望的年轻人,用充满暴力的性和死亡,来宣告对权力的蔑视,对革命的呼唤与渴望。

  1971年时,若松孝二还在极端组织的陪同下,前往巴基斯坦拍摄了一部关于极端主义的纪录片,一度被日本政府判处“终生不得离境”。

  就像片中吉泽惠所说的那样,这一时期的若松制作,俨然已经成了一个革命根据地。

  后来,随着对社会认识的加深,后期的若松孝二仍然关注日本社会的变革,但已经告别了理想式的偏执和狂热。

  他开始反思过激者在自身局限下必然的悲剧宿命,拍出了自身思想的集大成者《联合赤军实录:通向浅间山庄之路》。

  所以,若松孝二绝非一个贩卖色情的导演,他的艺术成就极高,除了“粉红电影教父”这个头衔以外,他还是国际公认的黑白实验电影大师。

  而在本片中,如果说若松孝二波澜壮阔的人生,代表着粉红电影人最澎湃肆意的激情一面,那么,吉泽惠则指向的是他们背后那些令人心如死灰的悲情与残酷。

  作为一个电影流派,粉红电影通常是以服务男性为己任的,是男望的载体,女性在其中属于被剥削、被凝视的对象。

  吉泽惠身为一个女性,却想要在这个领域里施展拳脚,这意味着她要跨越性别,寻找两性平等的某种可能。

  但即便如此,在起初与男性同事相处的过程中,吉泽惠还是会被无意识地区隔开来。

  比如当人们聚在一起喝酒聊天、指点江山时,她如同局外人一般,只能在一旁默默无闻地端茶倒水。

  后来,虽然她和男同事一样努力,但她的拍摄视角很难真正做到男性化,这或许也是导致她没有通过考核的原因之一。

  在一次天台狂欢后,男人们畅快洒脱地站在楼顶,放飞自我地解决三急。吉泽惠也按捺不住想加入其中,但最终被另一个女生给拉住了。

  事实上,这种“男人可以、女人不行”的“双标”,并不能完全解释为男性对女性的压迫与歧视。其深层的原因,涉及到生理区别、身体政治,以及相关的文化建构。

  吉泽惠只是想追求同男人一样的机会和发展,但在怀孕之后,她意识到了男女无法摆脱的差异,陷入彻底的绝望,最终选择自杀。

  影片悲悯的底色,是对一个时代的告别与回望,也是对电影领域女性被消费、被不公平对待的反思。

  或许对每个人来说,电影的意义并不相同,但它的魅力就如本片的片名,我们无法阻挡。

  若松孝二把电影当作斗争的武器,吉泽惠通过电影寻求性别的平等,而观众则可以用电影来释放压力,抵抗人生的孤独与虚无,获得慰藉和鼓舞,找到灵魂的启迪及共鸣。

?